魏：他很努力當導演，可是常常忘記從一個好演員的角度，來想怎麼當導演。這是他的本錢，可是因為經常忘記，所以總在別人可以幫他的地方堅持，反而在他可以帶領別人的地方，放的時間最少。這其實是每個人在轉換角色時，都會遇到、需要克服的問題。
棒球之於台灣人當然有特殊的感情，但這次你們選擇的又是其中一段特殊的故事，為什麼？
馬：這是台灣棒球的原點。如果要講棒球，我就要講原點。
那個年代，台灣人是被歧視、不能打棒球的，更何況是三等公民的原住民。《海角七號》講如何去化解遺憾，《賽德克．巴萊》講如何去撫平仇恨，那麼，有沒有不分族群，共同去追尋一個美好目標的故事？而那個故事，又跟棒球、跟這個現代台灣人關心的話題習習相關？《KANO》這個故事就是。
第一支三族共和、打進甲子園的球隊，雖然輸了比數，卻贏得敵對球員的喝采，戰勝自己。我第一次在電腦前看完劇本，就感動得面板上都是汗，「啊……，這個故事，怎麼我以前竟然不知道！」
魏：《KANO》是我在找《賽德克．巴萊》的資料時，所產生的想法。
本來，《賽德克．巴萊》是個極端仇恨的題材，這種仇恨要怎麼化解？寫劇本時，我覺得似乎該為每個族群都說個話。我應該跳進去每個角色，去想他們在想什麼、為什麼要這麼做，而不是只站在莫那．魯道的立場講話。
一部電影指的是《KANO》；兩股熱血分別來自魏德聖和馬志翔；至於三個第一次，則包括了：魏德聖第一次從電影導演改當電影監製、馬志翔第一次從小螢幕躍上大銀幕擔綱導演、而《KANO》敘述的是台灣第一支棒球隊第一次打進甲子園的真實故事。 《KANO》（「嘉農」日語發音）的時空背景，落在1931年的台灣。當時由台灣人、日本人和原住民合組的嘉農棒球隊，打敗由日本人所組的常勝冠軍「台北商業隊」。除了成為首支在濁水溪以南贏得全島冠軍的球隊外，更代表台灣赴日參加第17回夏季甲子園大會，最後以三勝一負的成績，獲得「準優勝」（亞軍）。 開拍期間長達兩年，中間經歷去年世界棒球經典賽掀起的全台熱潮，加上又是魏德聖繼《賽德克‧巴萊》沉寂一年後推出的作品，再再讓《KANO》成為2014年國片開春的話題。 各自換了一個身分搭擋合作，片子裡的、片子外的，這兩個拍起戲來一樣廢寢忘食、昏天暗地的男人間，有什麼不同的感觸和碰撞？他們想對觀眾說什麼？ 鏡頭前，他們同時擺出一臉酷酷的表情，但是鏡頭下，這其實是一場笑聲充斥、彼此搶話、又互相激盪的採訪。 在這次合作中，兩人都扮演和過去不同的角色，結果冒出什麼火花？ 馬志翔（以下簡稱馬）：他當監製，我很安心，畢竟首次嘗試這麼大的製作。
魏德聖（以下簡稱魏）：我很不安（兩人同時大笑）。 以前當導演，我知道我要做什麼，賭在自己的身上。這次是賭在他身上，我不知道他要做什麼。要干擾他？還是放手讓他做？一直在掙扎這件事。 你們曾經有意見不合的地方嗎？ 馬：還是有啦。 魏：當然有啊。 （兩人同時回答） 這時候怎麼處理？ 魏：我會試著說服他，但是講完我就走，讓他自己做決定。我不會在那邊一直看著他，看他有沒有照我講的拍。 如果我一直在，他也許會拍兩種cut，一個是他想的，一個是我要的，後者只是拍給我看，那何必這樣？如果他不接受，我卻硬要改變他，對電影並不是件好事。 馬：有時候我會過分專注在小事上，他（指魏德聖）看得比較清楚，會點出我的問題在哪裡。當下被點出來時，會很懷疑：是嗎？是嗎？自己想過以後，就會知道：都是，都是。 不管是從導演到監製，還是從演員到導演，兩種功能間有時是互相制衡的。你們怎麼調適當中的反差？ 魏：因為我知道導演會要求什麼，所以可以的話，我就盡量不去干擾，除非我真的看到一些盲點。比如你一直覺得化妝畫不好，拼命修眉毛，但實際上卻是忘記戴假睫毛，這時候我就會提醒：你是睫毛出問題，不是眉毛。 馬：我學到最棒的一點，就是抬起頭來，後退一步，反而能看到全部。這也是當導演最重要的功課。
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